菊花笺上珠玑落诗思犹如酒泉涌
——品读李清照《醉花阴》
作者：冬虫夏草
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
中国在历史上是一个“诗歌的国度”，古典诗词是中国传统文化的奇葩。早在三千年前，我们的祖先就创作出了以“诗三百”为代表的优秀诗篇；此后每个历史年代，诗歌创作都结出丰硕的成果，其中不少名篇佳句，脍炙人口，传诵至今。
曾经在很多年前，一度沉迷于唐诗宋词之间。无论是唐诗的华丽和大气，还是宋词的婉约和精致，都常常令我在一字一句间陶醉于绝句华章，古人风韵。在流云般散去的日子里，那些书墨香醇的句子，曾给过我多少心境的寄托和灵魂的沉醉。而最喜欢的，莫过李清照的词了。她那儿女情长的浅呤低唱，总如悠悠流转的天籁，时时轻扣着我的心扉，伴我枕一帘幽梦，为我解半日闲愁。 尤其是一阙《醉花阴》，更是道不尽离别之怨，诉不完相思之苦。不知多少次轻声吟咏最后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”感觉每一个字都浸透了湿漉漉的痴情和执着，点点滴滴，渗入心的深处。 这首词是李清照的前期作品，在有的版本中题为《重阳》，或题作《九日》。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，李清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。一年重阳节，李清照作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《琅嬛记》记载，李清照写好这首词后，把它寄给丈夫赵明诚，赵看了赞叹不已，也想写出几篇与之媲美，于是谢绝宾客，将自己关在书房里，废寝忘食，三日三夜，共写了五十首。他将李清照的那首混入其中，请朋友陆德夫品评。陆看了又看，最后说“只三句绝佳”，那便是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这则故事可能是好事者所编，不必当真，不过它说明这首词确实独具魅力，非大家不能作。
“薄雾浓云”，是说天空中雾气蒙蒙、浓云蔽日。这既是写实，又是主人公情绪的写照。她的愁思如云似雾，仿佛自心间弥漫到了空中。在这压抑沉郁的气氛中，她觉得日子是那样的难熬。“永昼”，指白天漫长。时间对于不同的心境，分别具有相对的意义。一般来说，人们在欢乐中总觉得时间流逝太快，在愁苦中则觉得缓慢难挨。常言道：欢娱嫌日短，苦愁怨更长。此二句移情于景、移情于物，渲染出浓烈的愁苦气氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。主人公呆坐在屋子里，看着香炉里燃烧的瑞脑，似乎借此消磨时光，驱遣愁怀。然而，瑞脑一点一点地消融了，自己的愁思却一寸一寸地加长了。“瑞脑”，即龙脑，今名冰片，是一种香料。“金兽”，指铸成兽形的铜香炉。
这里，词人十分巧妙地勾勒出沉闷忧郁的环境，衬托出主人公惆怅苦闷、无可奈何的心情。上句是写客观环境引起人的愁思，下句则写人在愁思中对客观景物的感受。物态人情，两相映衬，使愁越发显得“剪不断，理还乱”。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。” 这样的离愁别恨，看来已有些时日了，至少应该一年多了吧。“又”字，表明独过佳节已非一回。“每逢佳节倍思亲”，晚上，她简直无法入睡。一个人头靠玉枕，躺在纱厨——避蚊的纱帐中，到半夜时感觉有些凉了。“凉”字很有意味，不仅仅是指气候的凉，更是说主人公内心的孤寂凄凉。这是“永昼”之愁的延续，在夜深人静时变得更深更浓。
以上寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”句中的“东篱”，是菊圃的代称，语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”登高、佩茱萸、饮菊酒，是重阳节的习俗。黄昏时分，主人公举杯向菊，似乎颇有闲情逸致，其实心中无限辛酸。离愁是最不好排遣的情绪，黄昏是最难将息的时刻。“把酒黄昏后”，无非是想借酒排遣离愁，聊以驱除由来已久的孤独。
《古诗十九首·庭中有奇树》曰：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”讲的是折花赠远以表达怀人之思。重阳是菊花节，当主人公对菊独酌时，菊花的幽香不时飘来，染满衣袖。只可惜菊花再美再香，也无法送给远方的亲人。“有暗香盈袖”，即隐含着佳节思亲的情绪。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 重阳佳节、良辰美景、赏菊饮酒，在外人看来，是颇有些情趣的，主人公的心情应该不错。然而，个中滋味，惟亲历者自知，故说“莫道不销魂”，即不要说我不忧愁痛苦。你看，秋风卷起帘子时，我人比菊花还消瘦！“帘卷西风”，是“西风卷帘”的倒文，指凄清寂寥的深秋景象。“黄花”，即菊花。菊花淡泊清华，是高洁雅士的象征，用以喻人，其人亦自不凡。深秋到了，冷风寒意日甚一日，看菊花在风中摇曳无助的样子，真不免让人怜惜。而人竟比黄花还要瘦三分，其萧索落寞、愁苦不堪之情可以想见。词人手法含蓄，不直接说破自己的情，而情却愈深。
在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。她通过重阳独处、黄昏把酒、对菊黯然等场景，抒写佳节怀人的情思。就题材而言，并无新的开掘，但情感真挚，意象生动，风格含蓄委婉，人谓之“无一字不秀雅”，“令人再三吟咀而有余味”。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词有两大特点，一是以其女性特有的身份和特殊的人生经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
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