独抱浓愁无好梦 酒意诗情谁与共
——品读李清照《凤凰台上忆吹箫》
作者：冬虫夏草
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
——李清照《凤凰台上忆吹箫》
我今生注定要与诗书为伴，与笔墨为友。我从小就喜欢中国的古代文学，学的也是中文专业，犹其爱读唐诗宋词。特别是李清照的词，我是读了还想读，品了还想品，总觉得词中暗藏有无限诗意，如置身万壑千山之中，你能辨得清是哪座山高哪座山低吗？你能说得清是哪棵树高哪棵树低吗？今日重读李清照的《凤凰台上忆吹箫》，别有一番滋味在心头。
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写尽了她对丈夫的深情思念。词人是位才女，当然更为多情。正如柳永词所言：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。”真是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”啊。
首二句“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉，估计宋代贵族妇女喜欢在室内焚香。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字便是“词眼”，使读者从人物的慵态中不难感受到她的内心深处似有千万个愁结。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。为什么呢？因为丈夫已经离家家外出，是自己一个人独守空闺啊。真是“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”便纵有千种风情，又能对谁诉说？词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！多么令人销魂的话语。《阳关》，即《阳关曲》，古人离别时最爱唱的歌。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。
李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便不知不觉中搏动着人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的，真是情到多时情已痴。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”上，整日里呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。读到这里，又让我想起了温庭筠的词《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！”我猜想李清照当日倚楼凝望，恐怕也如这位少妇一般。离人去时是从江上乘船而去，她想他回来也定然会乘船二来的，故她只是细细辨认过往来的帆船。“千帆”喻其在江楼所见船之多，所数船之多，所认船之细，所盼人之切，所望人之久。“皆不是”饱含着失望与哀怨。七字之中，跌宕转折，曲尽情意，渗透了希望喜悦与忧伤的感情。结尾二句，实处写景，虚处传神，景与情合，生动贴切，将思妇缠绵、凄清怅望之情和盘托出。恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中所评：“绝不着力而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？”李词在此与温词有异曲同工之妙。
唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽之意味。 凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了，当然会又添一段新愁了。
这首词虽用了两个典故，但总体上未脱李清照词“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，以“瘦”形容，以“念”深化，以“痴”烘托，逐步写出她不断加深的离愁别苦，感人至
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这是要穿越的节奏么
